FC037

Fine del sec. XVI (1589, c. 182v)

[Italia].

Membr.; cc. I + 184 + I (le cc. di guardia sono recenti) con cartulazione recente a matita al centro del marg. inf. del r. Una paginazione antica in cifre romane rosse nell'angolo sup. est., iniziando dalla 2a c., numera regolarmente fino CCXX (c. 112v), prosegue in inchiostro nero ad opera di una m. p. (CCXI-CCXXIX = cc. 113-117), indi riprende quella rossa con cancellature e correzioni per creare continuità con la precedente (CCXXX-CCLXXXVI = cc. 117v- 155v) ma saltando diversi numeri (CCCXV-CCCLXXIII = cc. 156-181); in corrispondenza di quest'ultima una terza mano ha ricostituito a matita la continuità con le precedenti giungendo fino alla fine del codice e siglando con a e b le prime 2 cc.

mm 498 x 345 ca.; qualche carta presenta innesti di pergamena lungo il bordo inferiore.

Rigatura: a piombo nelle cc. 3-56, 117-151, 156-180; a lapis nelle cc. 57-116; a piombo le linee verticali, ad inchiostro quelle orizzontali nelle cc. 152-155; con doppia linea verticale ai lati nelle cc. 123-126, 131, 140, 144, 172-180. Si trovano 10 o 20 o 30 fori lungo entrambi i margini laterali o solo sul bordo esterno, apparentemente senza un ordine logico. Specchio di dimensioni molto variabili tra i mm 355 e 420 in altezza e i mm 240 e 280 in larghezza; si distinguono comunque i gruppi costituiti dalle cc. 3-56v, 123-125v, 129-137v, 140-145v, 160-164v, 160-164v, 181, di mm 390 x 255 ca., e dalle cc. 57-114, di mm. 363 x 262 ca.

Scrittura gotica in inchiostro nero con titoli e rubriche in rosso di mani diverse: A (cc. 3-52, 132-133v, 141-143v), B (cc. 57-113); si distinguono agevolmente anche altre grafie cui non è detto corrispondano sempre mani diverse l'una dall'altra (cc. 52v-56v + 134-136v; 113-116v; 117-122v; 126-129v + 137r-v + 156-171v; 130-132v; 138-139v + 146- 155v; 140r-v; 144-145v; 172-180v). Sono di m. p. (17-18 sec.) le cc. 1-3v, 183-184.

ogni brano è introdotto da lettere decorate secondo tipologie diverse: nelle cc. 3-52, 132-133v, 141-143 iniziali fesse alternamente in rosso e azzurro entro cornici centinate di varie forme e ornate di racemi a risparmio su fondo marrone o rosso (all'inizio dei versetti sono poste delle maiuscole in rosso e azzurro senza ornamenti); nelle cc. 52v-57, 134-140, 146-155v iniziali e maiuscole fesse in rosso senza ornamenti (si discostano una "R" in nero a c. 56 e una "B" ornata con decorazioni a risparmio su fondo verde a c. 56v); nelle cc. 57v-113, 117-125v capitali fesse in rosso e azzurro senza decorazioni (a parte una "R" ornata di arabeschi eseguita in inchiostro nero a penna a c. 113v); nelle cc. 126-129v, 137, 156-168 capitali fesse in rosso e azzurro inserite in cornici decorate di elementi geometrici e floreali a risparmio su fondo verde, giallo, rosso, marrone, azzurro o viola; nelle cc. 130-131, 140v capitali in rosso con fessi formanti motivi geometrici e floreali entro cornici ornate di motivi fitomorfi a risparmio su fondo blu o rosso; a c. 144 grande "S" con fessi fitomorfi entro cornice decorata di motivi geometrici e floreali violacei su fondo giallo con abbozzo di busto della B.M.V.; nelle cc. 172, 175 e 178, 3 grandi "P" in blu con fessi fitomorfi in rosso e giallo; nelle cc. 1, 156-180v maiuscole calligrafiche in nero a groppi e legacci, fino a c. 172 ornati di filettature in forma di profili umani o di elementi fitomorfi e zoomorfi.

Notazione quadrata nera su tetragramma rosso (sono in nero i tetragrammi delle cc. 30r-v, 114-116, 138-139, 146-155) con chiavi C, F e custos, barre di divisione per membri musicali, saltuaria indicazione del sib. L'intervento di diverse mani nella stesura della musica è evidenziato dalle più varie combinazioni nell'impiego delle grafie neumatiche dell'App. 1; in particolare si segnalano le grafie 3d, 4h, 5a, 5c, 7d, 8a, 8b, 8c, 9b nelle cc. 3-53, 142-146v; 3d, 3h, 5c, 6a, 8a, 9a, 9b nelle cc. 53v-56v, 123-129v, 135-138v; 3a, 3d, 5c, 6d, 7g, 8a, 9b nelle cc. 57-114; 1a, 3f, 4d, 4e, 5f, 5g, 8b nelle cc. 114v-116v. Presenta caratteristiche mensurali la notazione delle cc. 183r-v, 144-145v (con indicazione del fa#, del do#, del bequadro e l'uso di legature di valore) e 156-181 ( con indicazione del sib, del mib e l'uso di punti di valore e corone). 5 righi per p. (6 nelle cc. 114-116).

Legatura recente in piena pelle marrone su piatti di legno nuovi con recupero della pelle originale recante cornice, losanga e fregio centrale impressi a secco; 5 nervi sul dorso. Su entrambi i piatti 5 grosse borchie originali in ottone; sul piatto posteriore 2 listelli paralleli di rinforzo in legno disposti verticalmente; 10 borchie in ottone distribuite lungo i labbri di ciascun piatto; 2 fermagli costituiti da bindella di cuoio, asola e piastrina finale in ottone, tenone in ottone traforato sul piatto anteriore (le parti metalliche sono antiche).

Stato di conservazione: restaurato nel 1978 dal Gabinetto di restauro del libro di Praglia.

Copisti: "F.es J. G.lly et J. H.nus" (c. 182v in calce; cfr. Note storiche).

Annotazioni marginali di mani diverse: nelle cc. 112v, 129v, 136v, 138r-v, 146 (aggiunte di parti di testo con musica), cc. 142-144 (alternamente chorus e organo). Completamente erasi e riscritti testo e musica nelle cc.56v, 119-125v, 141- 146v.

c. 182v in calce: "Anno. d. 1589. iussu Reverendi Patris Fratris Mariani de Cilento Guar. conven. F.es J. G.lly et J. H.nus fecerunt".

Antica segnatura: "Scaffale LXXVII / Piano C" (parole a stampa e cifre dattiloscritte su targhetta di carta incollata in calce a c. 184).

1 f. (2) + 5 quinterni (52) + 16 duerni (116) + 2 sesterni (128) + 1 terno (133) privo dell'ultima c. + 1 quaterno (141) + 1 duerno (144) privo della 1a c. + 1 duerno (147) privo dell'ultima c. + 2 ff. (151) + 1 duerno (155) + 3 quaterni (179) + 1 duerno (183) + 1 c.; i ff. sono assemblati col lato pelo sempre all'esterno, tranne gli ultimi 5 fascicoli che iniziano col lato carne e seguono la regola di Gregory; si trovano richiami in calce al v dell'ultima c. solamente nei fascicoli II, IV e V.

Come rimangono misteriose le sigle usate dai copisti, che, nel 1589, redassero questo manoscritto per ordine del padre guardiano di un convento di cui non viene specificata la località (il nome del padre guardiano, Mariano da Cilento, potrebbe far pensare all'Italia centro-meridionale), così suscita molti interrogativi il procedimento da loro adottato nell'esecuzione del lavoro. L'antifonario segue infatti una distribuzione del materiale totalmente atipica. Dapprima sono elencati tutti gli invitatori notturni del Proprio del tempo, del Proprio e del Comune dei santi; poi vengono le antifone ad Benedictus e ad Magnificat del tempo dopo l'Epifania, cui fanno seguito le antifone ad Magnificat del Proprio dei santi e delle domeniche dopo Pentecoste, seguite a loro volta dalle antifone ad Benedictus e ad Magnificat del Comune dei santi; il libro si chiude con l'ufficio ritmico di San Francesco, le antifone mariane, i responsori notturni dei defunti e quattro intonazione del Credo. Probabilmente una simile organizzazione doveva rispondere a dei fini pratici, da cui solo chi aveva dimestichezza con un tale libro poteva trarre qualche utilità.